于是第一个看到的人兴奋的高喊：“亚美利加！！！”

那代表新生活的到来，那代表新希望的到来。

那时候的自由女神像应该是崭新的，代表着新的人生，犹如一个灯塔矗立在海上，迎接任何人投入它的怀抱。

但芙宁娜又觉得它又应该是虚幻的，因为底层人哪怕换了个地方也很难向上走，所谓的新生活、新希望都那么飘渺、没有实感。

所以自由女神像应该隐蔽在雾中，若隐若现，哪怕是崭新的也要拍出虚假的感觉来。

芙宁娜这么想着，手中已经开始进行分镜的绘制了。

她要用俯视的镜头拍摄拥挤的三等舱人民，他们迫不及待的想要下船，想要踏上新大陆。

然后用平视的镜头拍摄头等舱的客人，他们从容不迫，带着仆人和大箱大箱的行李。

看上去，头等舱的贵族们是优雅得体的。

但芙宁娜给的下一个镜头就要暴露他们的荒唐和糜烂。

来自底层的锅炉工丹尼在宴会厅豪华的餐桌餐椅下趴着穿行，想要找到那些贵族留下来的、哪怕稍微值点钱的物件。

那些看上去优雅得体的贵族离开之后只给这艘船留下了一地脏兮兮的狼藉。

丹尼没有找到什么东西，贵族们宁愿打碎酒杯洒掉美酒，也不会让完整的美酒留在船上。

等丹尼爬到钢琴前，他才站起来，看到一个弃婴。放在钢琴上的弃婴。

她的父母或许期望着在这个宴会厅的体面的头等舱的人会收养这个孩子吧。

但事实是那些体面的旧贵族并没有这种好心。这个孩子最终被来自最底层的锅炉工收养。

芙宁娜画下锅炉工的脸，这是一个仰拍，自下而上，拍摄锅炉工看着婴儿的惊奇表情。

他的背后是宴会厅漂亮的圆顶，看上去就像一个光环在他身后发光，让他看上去庄严神圣，犹如圣徒。

哈！妙极了！一个浑身脏污的锅炉工，长相粗鲁、满身脏污，却是一个圣徒！